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北京故宫举办的“石渠宝笈”特展
2015-11-04 14:53:53   来源:   评论:0 点击:

北京故宫举办的石渠宝笈特展,可视作有史以来规格最高的书画收藏展。石渠宝笈收藏,原本就是这座集中古政治、历史、文化、艺术于一身的伟...
       北京故宫举办的“石渠宝笈”特展,可视作有史以来规格最高的书画收藏展。“石渠宝笈”收藏,原本就是这座集中古政治、历史、文化、艺术于一身的伟大建筑不可分割的重要组成部分(不妨视为今天的所谓“软装”),只是由于过去意识形态的强调,对封建帝王意识的批判,对之不曾正视而已。故宫以“石渠”特展为其九十周年华诞庆生,因也最是恰如其分。
 
  相对民间赫赫有名的张伯驹、庞元济、吴湖帆等收藏家,创建了“石渠宝笈”系列的收藏家——盛清时的乾隆皇帝,实在太过特殊。
 
  清宫是自宋以后中国最大、最重要的艺术品与文物收藏者,尤以乾隆帝贡献为巨。
 
  “石渠”典出《汉书》,西汉皇家藏书称“石渠阁”。皇家收藏中国古代书画,历来属于“图书”也即“典籍”范畴。古代典籍曾是手书,后虽可以印制,但先贤手书自属典籍;绘画既包括具有重要政治意义的地图,又有很多出于历代贤者贵胄之手,更曾作为重大政治事件与人物活动的图像资料(有类今天的影像),如《历代帝王图》《步辇图》《虢国夫人游春图》等,故书画在古代收藏领域,是仅次于权力象征的礼器玺印之外的国之重宝。
 
  《石渠宝笈》经乾隆九年、五十八年前后两次编撰,分别称为“初编”、“二编”,嘉庆二十一年再次扩编,称“三编”。编辑人员众多,如张照、梁诗正、董诰、彭元瑞、阮元等官员,多饱学之士并善画之人,与皇帝一同对作品品评审定,并编纂成书。其工作量极其浩繁,堪称是书画领域足与编纂《永乐大典》《四库全书》相颉颃的浩大工程。此次特展,办展方特设“编纂编”,对《石渠宝笈》的编纂情况乃至在紫禁城与圆明园的书画存放地点详加说明,用心可谓精细入微。
 
  乾隆帝在编辑《石渠宝笈》初编时曾下谕云:“三朝御笔,藏之金匮者,焜煌典重,……所当敬为什袭,贻我后人。又内府所储历代书画,积至万有余种。……应一并分类诠次,用志岁月。至臣工先后经进书画,……有可观览,选择排比,亦足标艺林之雅。”可见“石渠”收藏的范围首先是清代帝王手迹,其次才是古今书画。
 
  历代帝王御笔,具有重要的历史文献价值和相当的艺术价值。经过二十世纪的民主革命,特别是经“极左”时代对封建帝王将相意识的批判,有人对帝王手迹不屑一顾,而在收藏领域,御笔历来是热门且价值很高的品种。对此现象,如果放平心态去分析,并不难理解:既然孙中山、蒋介石、胡适、陈独秀、鲁迅等重要政治家、学者,乃至汪精卫等历史人物的手迹是见证一个时代的重要文献,具有很高的市场价值,那么作为古代最为重要的政治家,特别是清代三位大有为之君的御笔,在一定的艺术价值之外具有重要的文物价值,显然顺理成章。
 
  除去作为重要文献的历代帝王御笔,“石渠”收藏才称历代书画。在“政治标准第一,艺术标准第二”的清宫,御笔的重要性自不待言,但历经数百年沧桑,书画的文化价值得以充分显现。今天北京故宫举办“石渠”特展会引起巨大的社会关注,但若仅仅举办清代帝王御笔展,虽也具有很高的史料价值,但其影响可能就要小很多。权力与艺术准确地体现其价值,是一个漫长而复杂的过程,唐伯虎在桃花庵里疯疯癫癫的唱辞——不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田——是对此很好的诠释。

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